Энергия

В данном случае энергия для сохранения полей будет преобразована в звуковые колебания, но при столкновении других массивов она может быть выделена и в форме света, и в форме тепла, и чего угодно.

Колебания полей могут принимать различные виды энергии, и вероятнее всего звук это верхний предел, средний это свет, а нижний – тепло. Мы отчетливо видим, как это работает при синхронизации частот между разными по мощности электростанциями. Таким образом, если свести звуковые колебания к размерам и интенсивности фотонов, можно создать прекрасный дубликат света, там, где его не хватает.

По сути, звуковые колебания это выражение внутренней скорости поля, которое мы не видим, но можем услышать, однако не стоит заблуждаться, что мы слышим все звуковые колебания полей.

Синхронизация полей вполне реальный и повсеместный процесс, однако для него необходимы частицы одного и того же поля, и в случае с электростанциями, это зацикленные поля свободных электронов.

Синхронизация может быть однофазных колебаний, которые возрастают как наслоение одной волны на другую, и противофазной, когда одна волна нейтрализуют другую, не позволяя ей расти и наращиваться, выходя за пределы стабильного поля.

Теория упорядоченности постоянно нам доказывает, что случайности не случайны. Все, что было однажды повторится снова, подобное притягивает подобное. На это обратил внимание известный психолог К.

Юнг, который предложил, что мир внешний синхронизируем с миром внутренним. Иными словами, внешнее пытается скопировать внутреннее, внутреннее скопировать внешнее.

Согласно классической теории синхронизации, сначала хаотичные движения пешеходов слегка раскачивают мост, а затем сами пешеходы подстраивают свой шаг под эти раскачивания, усиливая незаметно для себя их. Человек всегда пытается подстроиться под равный период повторяющихся событий, то есть сформировать невидимое поле.

Этим равномерным тактом может быть любой звук и даже движение, весь организм работает на равных тактах, которые подстраиваются один к другому. То есть поля могут формироваться и голосом певца, и движениями в танце, битом в музыке, все стремиться к упорядоченности, и живое и неживое. Все совпадения в природе и жизни можно объяснить синхронностью, стремлению к появлению новых многочисленных полей.