Сатирические формулы

§ 17 – 55

Говорить о культуре должны её лучшие носители, а не прискорбные писатели газет.

§ 17 – 56

Сущность обычного критика – эрудированное дитё.

§ 17 – 57

Если сочинитель не вылезает из телевизора – значит его опусы не выкарабкиваются из болота.

§ 17 – 58

Некоторые слабые актёры знамениты как вульгарные телеведущие.

§ 17 – 59

Не режиссёры, не артисты, не литераторы…

А страшно сказать – трудящиеся.

4) Логика пера

§ 17 – 60

Практически единственное, о чём может написать мирянин, – это о чепухе.

§ 17 – 61

Бытописатель исследует нуль.

§ 17 – 62

Конец света пожалует, когда обезьянка настукает библию, а значит – ни в жизнь.

§ 17 – 63

Во-первых, поэт должен уметь парить.

Во-вторых – быть чудовищным и неисправимым волокитой.

§ 17 – 64

Поэзия всегда извинительна.

§ 17 – 65

Сказав: «Клянусь, я не люблю её!» – замечательный поэт солгал.

§ 17 – 66

Большие глупости – политика, великие – поэзия.

§ 17 – 67

Как бы герой ни философствовал, в конце он непременно молвит: «Я люблю вас, Мария Евграфовна!»

§ 17 – 68

Кто научился писать, тот пожертвовал способностью кропать белиберду.

§ 17 – 69

Первая заповедь начинающего драматурга: «Научись разговаривать с самим собой!»

§ 17 – 70

Писатель со здоровым сердцем профессионально непригоден.

§ 17 – 71

Читатель вкушает корень из n ассоциаций автора.

5) В ожидании рыцаря Мельпомены

§ 17 – 72

«В нашем городе более ста театров!.

В несчастном граде вашем около сотни самодеятельных сумасшедших домов.

§ 17 – 73

Ставить надо так, чтобы Чехову было хорошо.

§ 17 – 74

Что ни новатор на театральных подмостках, то посланник доисторических времён.

§ 17 – 75

Бег – не красен, а по сцене – ещё и порочен.

§ 17 – 76

Обычно не играют и даже не кривляются; зримы токмо кривлянья режиссёра.

§ 17 – 77

В ряду слабых пьес современные – самые-самые.

§ 17 – 78

Не в силах дотянуться до классики, маленький постановщик поднимает на неё руку.

§ 17 – 79

Тусклое освещение – единственный верный союзник у никудышной режиссуры.

§ 17 – 80

Бесталанные также имеют право на игру: их ожидают роли Ревизора, пана Бонифация и т. д.

§ 17 – 81

Художественный руководитель театра – это уникум, способный в любом почтенном возрасте перевоплотиться в Ромео.