Последний Да Винчи

Некоторые сказки особенно ощутимо хранят черты своего мифопоэтического прошлого. К их числу относится очень известная сказка "Краденое солнце" Корнея Чуковского…

Исчезновение солнца представляется здесь актом гигантской космической драмы: некое мировое зло, олицетворенное чужаком-Крокодилом, нарушило нормальное течение жизни. Наступает смерть Мира…

Вот именно масштаб событий, какой они приобретают в этой сказке, приближает ее к ее прототипу и источнику – мифу. В нашем случае к мифу "солнечному" по принятой классификации мифов, или "солярному" (от лат.

"sol" – солнце).

Миф существует в коллективном сознании народа как вечное или, лучше сказать, вневременное сюжетно-смысловое ядро ("архетип"), которое при изложении может обрастать различными и совсем не обязательными для него деталями. В центре мифа, приведенного Чуковским в сказке о солнце, лежит представление о мире как о гигантском маятнике, колеблющемся между Светом и Тьмой, между Бытием и Небытием, при том, что само это колебание отражает борьбу мировых сил, дружественных и враждебных человеку (племени, роду, общине, т.

е. тому, что можно обозначит понятием "мы"). В "Краденом солнце" эти силы олицетворены Крокодилом и Медведем.

Выбор Медведя в качестве культурного героя, вероятно, объясняется тем, что медведь – традиционный тотемный предок древних славян, основатель рода, защитник племени, учитель жизни. Крокодил же, в противоположность медведю, животное экзотическое, знакомое нашим дальним предкам лишь по картинкам, однако же известное своей безжалостной силой.

В рукописи тысячелетней давности изображен в виде фантастического ощетинившегося чудовища с крыльями, делающими его похожим на дракона.»

И если не удастся «перебить» эту «козырную карту», то возможно, она сделает одну любопытную штуку. А именно переведет всю эту Историю в вымышленный, фантазийный, иллюзорный, творческий мир, как маленькая пробоина дает едва заметную течь, которая со временем приводит к потоплению гигантского корабля.

(Абзац написан вечером 19 апреля 2021 г.)

Я размышлял, как может ощущаться моя «Бесконечность» снаружи? Самый привлекательный для меня вариант заключается в том, что извне она может окаймляться творческим «Горизонтом событий», т.е. рабочим пространством на границе с действительностью, в зоне действия которого происходит переработка «реальных» и создание с последующим уничтожением временных вымышленных, иллюзорных событий. Т.е.