Стэнли Эллин: гений детективного рассказа. Серия «Пестрая лента»

Детективный жанр не могли обойти своим вниманием многие видные философы и исследователи нашего времени, например, Ролан Барт, Фредрик Джеймисон, Джеффри Хартман, Джон Ирвин и другие. Ряд историков и ученых при этом сравнивали свою исследовательскую работу с работой детектива. В своем методологическом исследовании природы исторического труда видный ученый Робин Джордж Коллингвуд отмечает общие принципы между детективом и историческим исследованием: принципы сбора доказательств, логика построения выводов[2 - Коллингвуд Р.

 Дж. Идея истории. Автобиография – М., 1980.].

В основе детективного сюжета в 99 процентах случаев лежит простой принцип – проблема и ее решение. Американская писательница Кэролайн Уэллс в своих лекциях по теории детективного романа сравнивает этот простой принцип с аккордеоном, который «можно сжать до минимума или растянуть на максимальную длину». Она добавляет: «Чем дольше история, тем больше в ней ложных ходов, сбивающих читателей с правильного пути, но как бы ни был долог этот путь, он неизменно приведет к финалу – ответу на первый вопрос»[3 - Wells C.

Technique of the Mystery Story. Springfield, MA: Home Correspondence School, 1913. c. 237.].

Механизмы детективного повествования наиболее очевидны в коротком рассказе, так как там мало возможностей для сокрытия связи между проблемой и ее решением. Короткая форма также вынуждает писателей принять четкое решение: сосредоточиться на головоломке или на характерах героев.

Эдгар По, считающийся отцом-основателем детективного жанра, показал два возможных пути развития детективного сюжета: серия («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и другие рассказы об Огюсте Дюпене) или одиночное повествование («Золотой жук»). Артур Конан Дойл своими сочинениями о Шерлоке Холмсе поддержал и популяризировал именно первое решение.

Развитие периодической печати и бурный расцвет журналистики в конце XIX века сделали невероятно популярной именно короткие формы детектива: повесть и рассказ.

Писатели, работавшие с короткой формой, обычно сопровождали свой выбор объяснением, что романы читать трудно, неинтересно и скучно, и все это более характерно для серьезной литературы.

Но в начале XX века авторов, работавших в жанре детектива, стали волновать иные вопросы, а криминальные произведения превратились из «гадкого утенка» в модный жанр литературы. За этим последовало и преображение формы.