Петербурженка – лицо имперской столицы. Исторический очерк

Это часть большой анфилады, протянувшейся по всему фасаду дворца

Очень распространен в стилистике рококо мотив стилизованных раковин (рокайль – завиток раковины), легкомысленно-грациозная трактовка мифологических, пасторальных и бытовых сюжетов, пристрастие в моде и отделке интерьеров к цветам нежно-салатовым («селадоновым») и особенному оттенку розового («цвет бедра испуганной нимфы»), любимому маркизой де Помпадур). Вспомним картину Жана Оноре Фрагонара (1732—1806) «Поцелуй украдкой» Санкт-Петербург, Эрмитаж).

В русском искусстве стиль рококо не получил большого распространения. Дворцовый ансамбль в Ораниенбауме, отделанный в рокайльном духе – единственный в России. Пожалуй, только в придворных русских костюмах отразились свойственные стилю рококо капризно изогнутые линии, прихотливое изящество орнаментов, богатство и разнообразие декоративных элементов.

Вспомним описание рокайльного платья в рассказе Вальтера Скотта (1771—1832) «Комната с гобеленами, или Дама в старинном платье».

Уже тогда «складка Ватто» для шотландского писателя была анахронизмом.

«В то время как все эти приятные воспоминания осаждали меня и мало по малу нагоняли сон, я вдруг очнулся от какого-то звука. Это было похоже на шуршание шелкового платья и стук высоких каблуков – казалось, что по комнате ходит женщина. Не успел я отдернуть полог, чтобы посмотреть, что же происходит, как невысокая женская фигура промелькнула между кроватью и камином. Она была обращена ко мне спиною, и, хорошо разглядев её плечи и шею, я убедился, что это старуха, одетая в старинное платье, которое, если не ошибаюсь, дамы называют свободным и которое свисает вниз без пояса, но возле шеи и плеч собрано в широкие складки, доходящие до подола и завершающиеся подобием шлейфа».

Платья XVIII века отделывали позументами, пуговицами, лентами, вышивками, мехами, кружевами. Материалы на русские костюмы XVIII века в царствование Петра I привозили преимущественно из-за границы: тонкое английское и голландское сукно, лионский бархат и шелк.

Но уже в середине XVIII века в России работали шелкоткацкие мануфактуры, и узорчатые шелка, бархат, парчу производили в нашей стране. Суконные и льняные ткани так же делали в Отечестве.

Кружева в XVIII веке изготавливали, преимущественно, в монастырях. Особенной популярностью пользовались кружева мастерских Страстного и Ивановского монастырей (Москва). Кружева плели из льна, шелка, нитей золота или серебра.