Генералы голливудских карьеров. Книга 2, серия Ru KinoStarz®

Несмотря на то, что определённые знания и жизненный опыт у меня есть во многом из перечисленного, в том числе и в военной боевой службе, давайте выведем дальнейшее обсуждение темы за рамки этой книги, указав вопросами на три момента из практики героев этой книги по ходу их жизни:

1) Когда военнослужащий даёт присягу, а потом государственный строй меняется, имеет ли он законное право (возможность) отказаться присягать новой власти и продолжить под присягой служить власти предыдущей?

2) Когда военнослужащий попадает во вражеский плен или пропадает без вести, а потом всплывает на военной службе или у партизан другого государства, какая история случается с его воинскими званиями и регалиями, добытыми до часа «икс»?

3) Может ли военнослужащий, покинувший родину и продолживший (через паузу или без неё) военную карьеру за рубежом, «подхватывать» военное звание, полученное на родине, и получать последующие, более высокие воинские звания? А если он забросил военную службу и посвятил себя гражданской деятельности за рубежом, имеет ли кто-либо право отобрать у него воинские звания и регалии прошлого?

Вот такая поляна для дискуссий.

Я попытался получить разъяснения у авторитетного для себя и его сослуживцев практика в звании генерал-лейтенанта. Обратился к нему по вопросам «что есть присяга» и «что предпринимается для установления истины, когда военный попадает в плен».

Но если первый вопрос – вокруг службы Родине (Отечеству) и народу, то второй ведёт к методологии работы органов контрразведки и особых отделов. Поэтому оставим это под грифом «секретно».

Книга «Генералы голливудских карьеров», как вы уже знаете, больше про кино. Так что возвращаемся.

Генеральские фильмы Голливуда

Фильмы, где действуют персонажи в офицерской форме, следует рассматривать в контексте времени и окружающей обстановки.

Конечно же, киноиндустрия – это не автономная замкнутая система. Это сообщающийся сосуд, в одной из секций которого находятся те, для кого кино, собственно, делается и кому показывается – зрители.

Поэтому есть связь кино и общественных интересов. Она прослеживается через т.н. «инерционный период». В Голливуде эпохи Студийной системы он составлял 3—4 года.