Одевая эпоху

В 1907 г. становится во главе кинокомпании «Фильм д’ар».], Брие[29 - Брие, Эжен (1858–1932) – французский драматург, стремился создать «полезный» театр, освещал в мелодрамах социальные проблемы.], Капю[30 - Капю, Альфред (1858–1922) – французский писатель.], Флера[31 - Флер, Робер де (1872–1927) – французский журналист и драматург, один из популярнейших мастеров легкой комедии.] и Кайаве[32 - Кайаве, Гастон Арман (1869–1915) – французский драматург, написал несколько пьес с Р. Де Флером.]

, Мориса Донне

– что мы получили взамен всего этого?

Я помню чудесные абонементные спектакли в «Жимназ» и «Водевиле»[34 - Парижские театры.

], когда вся буржуазия и весь финансовый мир

Парижа смотрели «Гуляк»[35 - Пьеса по роману маркиза де Фудраса (1800–1872), автора многочисленных романов из великосветской жизни.], «Славных деревенских жителей»[36 - Пьеса В. Сарду (1866).] или «Любовников»[37 - Пьеса «Блистательные любовники» Ж.-Б. Мольера (1670).]. В то время женщины в партере сидели в шляпах: это были маленькие матерчатые шляпки, иногда с завязками под подбородком, увитые яркими цветами, пармскими фиалками или геранью.

И партер выглядел как огромная клумба. На рукавах платьев были буфы с прорезями и вставками из другой ткани, а во время антрактов в фойе шуршащие юбки подметали паркет рюшами и воланами, которые, впрочем, так и назывались – метелки.

Сара Бернар, 1890-е гг.

Видел я и турнюры[38 - Юбка на каркасе, пышная сзади. Эффект пышности достигался с помощью специальной подушки, которую подкладывали под платье сзади, ниже талии.

], о коих мог бы сказать словами Франсуа Копие[39 - Коппе, Франсуа (1842–1908) – французский поэт, драматург, прозаик, с 1884 г. член Французской академии.]: «…А мне это не показалось таким уж смешным».

Разве женщины не вправе носить все что угодно, и разве они не владеют секретом, который делает их красивыми.

Две модели с турнюрами, 1874

Эти конструкции назывались «скамеечками», сверху их прикрывал ворох тканей, искусно отделанных, заложенных складками, присборенных великими мастерами той поры, и, несмотря на внушительные размеры, турнюр не казался тяжелым.

Вдобавок из-под всего этого нагромождения выглядывала ножка, такая прелестная, так изящно ступающая в туфельке из золотисто-коричневого шевро[40 - Кожа хромового дубления, выделанная из шкур коз. Лучшие виды получают из шкур молодых козлят молочных пород.], что устоять перед ее очарованием было невозможно.