Театрализация – партитурная основа искусства. Том IV. Вербальные и невербальные опоры зримого действа

По возвращении в Мавзолей, Гитлер готовит ему каверзу, но всё тщетно, тогда он приглашает вождя революции на родину марксизма, чтобы убедить его в том, что переписать историю – это действительно благонадёжное и нужное дело, так как здесь и с Америкой дружба наладится крепче, и признают своим, да и, к тому же, США и его породила…

Член профессионального комитета

московских драматургов Александр Петрович ЕВДОКИМОВ

________________________________________________________

ТИШИНА —

НЕ ПУСТОТА:

это ГолосТЕАМЫ,

которым питает ЗЕМЛЯ,

создавая —

ТЕБЯ…

______________________________

Можно не верить в теамы, можно, но…

Но!…

Всё кино нам мир представляет и смотрим его, как будто, – видениями, – сквозь небольшое «окно»: теамы, в так называемой «каскадровке», буквально картинками и ещё на бумаге представляют постановщикам практически всю последовательность процесса будущей съёмки и это окончательный этап перед тем, как прозвучит магическое:

– Мотор!…

До этого главного момента, всё начинается…

С озарения!…

И чаще всего, с какого-то видения – зримого штриха, рождённого от психофизического эмоционального воздействия: песня Александры Пахмутовой «Надежда», после премьеры осталась не замеченной, но…

Но!…

Когда её услышала Татьяна Лиознова, которая только обдумывала киносюжет будущего фильма по мотивам рассказа Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке», то тут же начали складываться «картинки» – кадры за кадрами, которые формировали – теамы – зримо и ярко, представляя будущему зрителю, через эту песню, огромный внутренний мир людей!

После премьеры фильма «Три тополя на Плющихе», песня «Надежда» обрела неслыханную популярность, так как она уже имела драматургическую основу и от кинокартины, и от каждого зрителя со схожими мыслями – песню наполняли – ТЕАМЫ!…

Поэтому, до «раскадровки», не обходимо написать сценарную основу будущей киноленты – кинодраматургию и не растерять всё то, что начинает «точка опоры» – озарение и имплозия смысла, чтобы теамы соединились в единую ткань драматургии…

В мире существует два способа написания киносценариев (я об этом уже говорил) – русский и американский: американский, а точнее – «голливудский», правильнее назвать каркасом-схемой и навязали нам его с девяностых, как и ивент-иноагент!

Я предпочитаю русский вариант – в нём есмЪ литература, а значит и искусство, а не только схема, а значит и душа…

Представлю разные форматы.