5 ключей к музыке Стравинского. Учебное пособие в таблицах

Поэтому актуальным стал вопрос, как помочь ученикам освоить за такой короткий период невероятно огромный массив информации? Помимо долгих и мучительных споров с коллегами о том, что изучаем, а что вынужденно придется оставить «за бортом» исключительно из-за дефицита учебного времени, мы пришли к выводу, что необходимо искать максимально доступные и, одновременно, информативные способы подачи материала. Как говорится, «круг замкнулся»: я вновь вернулась к мысли о том, что надо делать учебное пособие в таблицах, и решила в помощь своим ученикам собрать своеобразный «банк данных» по стилистическому портрету И.

Стравинского, о творчестве которого Б. Асафьев еще в 1920-е годы говорил как о крупном и необычном явлении в европейской музыке ХХ века.

Выбор предлагаемых для изучения аспектов творчества Стравинского связан с требованиями программы по курсу предмета «Музыка ХХ века» для средних специальных музыкальных заведений:

– Жанры творчества (таблица №1)

– Литературные источники творчества (таблица №2)

– Стравинский и фольклор (таблицы №№3—5)

– Неоклассицизм Стравинского (таблицы №№6—8)

– Составляющие стиля (таблицы №№9—11)

Надеюсь, что изучение данных вопросов поможет приблизиться к пониманию богатейшего наследия одного из корифеев прошлого столетия, и эти пять «ключей» откроют «двери» в прекрасный мир музыки Игоря Стравинского.

Кто такой Игорь Стравинский?

Имя Стравинского фигурирует в ряду «знаков-символов» музыки ХХ столетия. Его называли «законодателем мод», тем самым подчеркивая то огромное влияние, которое оказало творчество композитора на музыкально-исторические процессы прошлого века.

В музыке Стравинского (1882—1971) скрестились различные, порою разнонаправленные тенденции современности. Творческая эволюция композитора была сложной, прошла определенные «крутые nовороты» и делится на три периода:

– Русский (до 1920 г.)

– Неоклассический (1920 – 1950)

– Поздний, или серийный (с 1951 г.)

Однако это подразделение весьма условно.

Так, «русские» произведения «Отче наш», «Верую», «Скерцо в русском стиле» и некоторые другие сочинены в годы, которые причисляют к периоду неоклассицизма, а обращение к темам прошлого характерно не только для неоклассического, но и для серийного периода. Опера «Похождения повесы» (1951) считается «неоклассической», хотя написана уже в «серийные» годы, да к тому же и совершенно иным языком, чем первое неоклассическое сочинение – балет «Пульчинелла» (1919 – 1920).