Антиинерция. I том

То, что Демонтаж вычислил и воплотил самостоятельно. Я теперь понимаю, почему…

Цветок прекрасен. Отдельные его части разных цветов соответственно качеству канала. Цвета переливаются. В одном месте цвета ярче, видимо это теперешняя двух-часовка. И видна даже медленно идущая точка, вернее доминирующая по яркости и цвету минимальная часть канала.

Заворожило то, что черный цвет тоже светился очень глубоким и густым соболиным светом. Каждый цвет, ближе к следующему насыщался соответственно приближению и превращался.

Вообще, как мне показалось или насколько позволяло, видится двигающаяся схема Каналов, наполненная всем спектром узнаваемых цветов в идеальном расположении переходов одного цвета в другой. И это было неким живым организмом. И тут я чуть было не испытал остановку сердца, даже лоб похолодел. Вот он цветок демонтажный. А тела-то я сразу и не приметил.

Мое внимание по цветку вышло на полную картину. Полной картиной оказалось тело сидящего человека. Фокус взгляда сместился на поверхность тела.

Тело протатуировано. Но теперь на расстоянии стало неясно, протатуированность внешняя, или цветок – часть протатуированной карты. То есть, что я вижу?

Мысль о том, что же я вижу, как ни странно, вдохновила.

Из-за достаточно плохого зрения в левом глазу мне всегда нравилось это гуляние фокуса. Все всегда замечательно движется. Например, если смотреть через бутылку вокруг себя, то разные детали будут двигаться с разной скоростью фокуса. Демонтаж как-то заявил на это: «Лингвистически структурированный ход мысли».

Этот процесс трудноуправляемый, но легко создавать условия для провокации эффекта.

Расслабленный фокус или периферийный, и все заработало само-собой, только наблюдай/наслаждайся. Очень помогает в режиссерской работе, но боже упаси за руль реального Авто.

И вот теперь я не могу понять, как же мне видеть, цветок внутри или тату поверх, хотя я определенно знаю из уроков по китайской медицине, что точки по каналам находятся на разном расстоянии от кожи внутрь тела.

Считается, что именно

рефреновая ткань

является позвоночником всего

произведения.

Тексты в течении времени

изменялись, а вот рефреновые

Дуно, Тута, Садута, как

монолит.

И звучание Сутартине неизбежно играет с моим вниманием.

Вижу «Ма» в Сутартине —

пространство между формой

и абстракцией.