О природе движений ДИКЛОНА. «Не понимал, но видел…»

Что же поразило младенца Юру в движениях пальчиков? Что такое значимое для себя он увидел, если эти «движения» на много лет привлекли его внимание?

Почему первый цикл спектаклей «ДИКЛОНА» называется «Мерцания»? Какое «мерцание» увидел Кретов? Не то ли это «мерцание», которое потом, «всюду и во всём», обнаружил русский физик Симон Шноль в 80-х годах прошлого столетия?

Шноль открыл, что «каждый единичный атом, каждая единичная молекула и каждый энергетический импульс на Земле, одновременно проходит через одинаковое „мерцание“ на крошечном или квантовом уровне».

Получается, что учёный-физик Шноль совершил эпохальное открытие, меняющее развитие цивилизации, а гуманитарий, режиссёр Кретов «увидел» это «мерцание» и «показал» его в движениях человека! Разве это не поразительно уже само по себе?

Данная книга объясняет феномен движений театра ДИКЛОН с точки зрения теоретической модели американского учёного Дьюи Бернарда Ларсона «Структура физической Вселенной.

Ничего кроме движения», в которой описаны все известные первичные элементы физической Вселенной и поставлены в правильное положение по отношению к системе в целом. Мы сделали то же самое – поставили новую модель Кретова «в правильное положение относительно системы в целом».

Даём краткое содержание по главам – своеобразный путеводитель. Можно пропускать сложные для вас вещи, а потом к ним возвращаться. Можно начать читать с конца, а потом прийти в начало. Материал, сложный по самой сути, излагается, по возможности, просто и образно.

Глава 1. Чтобы «примерить» теорию к движениям ДИКЛОНА, надо разобраться в сути «Структуры физической Вселенной, в которой нет ничего кроме движения». Рассмотрим её базовые понятия.

Глава 2. Геометрия движений на уровне атомов даёт образное понимание темы.

Глава 3. Исследования Ларсона составляют три тома и касаются косных (неживых) систем.

Нас интересуют движения живого человека, поэтому, мы продолжили идеи Ларсона на живые системы, и дополнили информацией от гениального русского учёного Ю.

Бабикова.

Глава 4. Теоретическую модель Ларсона логично подтверждает экспериментальное исследование русского физика С. Э. Шноля.

Глава 5. Понимание СУТИ движения во времени раскрывает секрет пространственно-временной модели театра-лаборатории ДИКЛОН.

Особое внимание следует обратить на законы и принципы театра ДИКЛОН, выделенные жирным курсивом.