Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века

, например: Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов: В 4 т. СПб., 1886–1889. Т. 1–4; Федор Степанович Рокотов: каталог выставки портретов. М.; Пг., 1923; Государственный Русский музей. Живопись XVIII в.: Каталог. Т. 1. СПб., 1998; Портрет в русской гравюре XVIII века. Из собрания Государственного исторического музея. Аннотированный альбом-каталог / Автор текста и сост. С. В. Морозова. М., 2010; Государственная Третьяковская галерея: Каталог собрания. Серия: Живопись XVIII–XX веков.

Т. 2. Живопись XVIII века / Гос. Третьяковская галерея. 2?е изд., перераб. и доп. М., 2015.

23

Choffard P.?Ph. Notice historique sur l’art de la gravure en France. Paris, 1804. P. v.

24

Дидро Д. Салоны: В 2 т. М., 1989. Т. 1. С. 198–199.

25

Цит. по: Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа. Л., 1985. С. 61.

26

Notes historiques sur la gravure et sur les Graveurs // Mercure de France.

August 1775. P. 141–142.

27

См.: Michel Ch. ‘Les dеbats sur la notion de graveur / traducteur en France au XVIII si?cle’ // Delineavit et sculpsit, mеlanges offerts ? Marie-Fеlicie Perez-Pivot, ed. Fran?ois Fossier. Lyons, 2003. P. 151–161.

28

Цит. по: Черняев П. Н. Следы знакомства русского общества с древне-классической литературой в век Екатерины II. Воронеж, 1906. С. 154.

29

Цит. по: Капнист В. В. Собрание сочинений. Т. 1.

М.; Л., 1960. С. 105.

30

Подробнее об этом см.: Пожарова М. А. Европейские концепции искусства в русской культуре XVIII века: Очерки. М., 2022.

31

Bartsch A. Le peintre-graveur. Vol. 1–21. Vienna, 1803–1821.

32

Там же. Vol. 1. P. iii–iv. При этом, вопреки названию и высказанной в предисловии точке зрения, в состав своего каталога Барч включил и некоторые «репродукционные» гравюры: например работы Маркантонио Раймонди, воспроизводившего композиции Рафаэля, и эстампы Агостино Карраччи по оригиналам Паоло Веронезе и Якопо Тинторетто.

33

Крупнейшие коллекционеры XVIII века, такие как Джонатан Ричардсон и Артур Понд в Великобритании, Пьер Кроза и Пьер-Жан Мариетт во Франции, Антонио Мария Дзанетти в Италии, проявляли интерес преимущественно к тем эстампам, которые были связаны с их увлечением рисунком. См.: Griffiths A. The Print Before Photography. P. 483.