От артефактов к виртуалам. Дао искусства как антропотехнической системы

От артефактов к виртуалам. Дао искусства как антропотехнической системы

Эдуард Соснин

Развитие искусства неотделимо от развития объектов техники, ассистирующих автору художественных объектов. Как идёт это развитие и к чему мы пришли сегодня? Поразмышляем об этом вместе на языке системного анализа и теории решения изобретательских задач.

От артефактов к виртуалам

Дао искусства как антропотехнической системы

Эдуард Соснин

На обложке используется: Фрагмент иллюстрации «Устройство для рисования – палатка с камерой-обскурой».

Жак Ганье, 1858, Национальная библиотека Франции, тип лицензии: PDM 1.0 DEEF.

© Эдуард Соснин, 2024

ISBN 978-5-0062-2665-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Список сокращений

А – автор

Д – двигатель

ОИ – объект искусства

ОТ – объект техники

ОУ – орган управления

РО – рабочий орган

РТС – работоспособная техническая система

Тр – трансмиссия

ТРИЗ – теория решения изобретательских задач

Q – оператор

R – ресурс

S – проблемная ситуация

W – побочный продукт

Z – ситуация цели, цель

Введение

Специфически человеческую деятельность можно охарактеризовать так: техника, управляемая целью; «модель» в этом широком смысле слова есть воплощение такой деятельности, т.

е. деятельности по реализации человеческой творческой цели.

Маркс Вартофский[1 - Маркс В. Вартофский (1928—1997) – американский философ, создатель т.н. фундаментальной концепции моделирования – «исторической эпистемологии».

] «Цель и техника: модели как способы действия» (1968) [1, с. 129]

Есть много концепций, объясняющих как существо феномена искусства, так и причины, вызывающие изменения в практиках создания художественных объектов. Психоанализ Фрейда, эмпиризм Карнапа и Рассела, деконструкция по Деррида, постструктурализм, спекулятивный реализм Мейясу, органология Хуэя, социальное конструирование по Луману—Латуру, метамодернизм и так далее. Как-то раз, искренне стараясь разобраться в этих материях, автор почувствовал, что утопает в терминах, мнениях и спорах высоких умов, несётся в водовороте их теорий / концепций, как чахлая щепка, и ни нисколько не приближается к пониманию.

Тогда автор решил сохранить градус абстракции – представить практику получения объектов искусства как целенаправленную систему деятельности и «оживить» её средствами, накопленными в системном анализе и теории решения изобретательских задач (ТРИЗ).