Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов

Гениальные многослойные (с точки зрения смыслов) стихи не оставляют место для „сложной, концептульной музыки“, они друг другу начинают мешать. А легкие, воздушные тексты дают пространство композитору, возможность поиграть со смыслами музыкальными и внемузыкальными, но могут утянуть в примитивизм своей банальностью:)))».

«Основная работа над сочинением музыки, рождение идеи, концепта – проходит незаметно, когда мы гуляем, отдыхаем, занимаемся спортом, спим. И тут важно не расплескать, не упустить мысль. Интересно – кто чем пользуется для фиксации идеи на ходу – диктофон смартфона, нотная тетрадка или блокнот Moleskine??»

«При работе на заказ от композитора требуется настоящее мастерство – надо и успеть к дедлайн, и учесть пожелания заказчиков и сохранить собственное „я“, иначе как потом смотреть в зеркало? Я обычно пользуюсь простым правилом – не отсылать произведение сразу, „из печи“, в тот же день как музыка написана.

Лучше переспать с этим произведением, а на следующее утро взглянуть на него по-возможности объективно, внести корректуру – если необходимо, и только потом отправлять заказчику. »

«Сочинять быструю музыку особый дар. Количество нотного текста вырастает в разы, музыкальные события мелькают с бешеной скоростью, преследует банальная остинатность, а уж если хочется добавить настоящего драйва, а не зависнуть в минималистической нирване, приходится включаться на полную, накачивать энергию. Бывает даже после часа сочинения настоящей стремительной музыки семь потов сойдёт.

Но и отдача, если угадал, и от исполнителей и от слушателей бывает ошеломительной. Видно правильно найденная пульсация в быстром темпе наиболее выигрышно, напрямую воздействует на человека, запускает процессы жизненной активности, заряжает наши внутренние аккумуляторы:))»

«При сочинении вокальной музыки я всегда советую молодым композиторам писать самодостаточные мелодии. Убираем текст, аккомпанемент и играем только мелодию. Звучит божественно? Оставляем. Просто очень часто – ведомые текстом, его ритмом и интонацией мы теряем свою музыкальную фразу.

Отсюда преобладание в современной поп-музыке мелодических формул „высотой“ в квинту, и умышленная микрохраматика. Это следствие движения музыки „вслепую за текстом“, что тем не менее приводит иногда к интересным результатам.»

«Хотелось бы сказать несколько слов в защиту профессии – аранжировщик. У нас сложился стереотип – композитор творец, аранжировщик – ремесленник, чернорабочий.