Мощный актёрский мастер-класс. Неотъемлемый помощник на пути к цели

Исходя из простых человеческих потребностей, составляем примеры сценических задач:

– Заставить тебя извиниться. (https://vk.com/video-23928590_171117987)

– Добиться того, чтобы ты не обиделся/обиделась (https://vk.com/video-23928590_456239031)

– Переспать с тобой. (https://vk.com/video-23928590_171633267)

– Заставить тебя дать мне работу. (https://vk.com/video-23928590_456239067)

– Сделать тебя своим союзником.

– Заставить тебя уважать меня.

– Вернуть твоё доверие, заслужить твоё доверие.

– Заставить тебя понять, кто тут главный.

– Доказать, что я достоин быть в этом составе группы, сообщества.

– Сделать так, чтобы ты меня боготворил.

– Заставить себя уснуть.

– Сделать так, чтобы ты мне доверял/а.

– Обрести уверенность, силу.

– Заставить тебя заткнуться немедленно.

– Выиграть соревнования, спор.

Когда вы определили сценическую задачу персонажа, задайте один простой вопрос: «Является ли поставленная цель его потребностью? Это действительно то, чего ему не хватает?».

Если вы ответили «да», тогда ваша задача верна и можно смело продолжить разбор текста, используя другие актёрские инструменты.

Теперь предлагаю немного поразмышлять над двумя примерами сценических задач, которые, на первый взгляд, идентичны: «хочу, чтобы ты извинился» и «заставить тебя извиниться передо мной». Ответьте на вопросы и только затем продолжите чтение.

1. В чём разница между двумя этими формулировками одной задачи?

2. Какой из двух вариантов сценической задачи будет эффективнее и почему?

3.

Какая формулировка обязует составить план по достижению намеченной цели?

_______________________________________________________

Ответ: «заставить тебя извиниться передо мной». «Хочу» означает, что вы испытываете желание, ощущаете потребность, необходимость в чем-либо, но это слово не провоцирует предпринимать какие-либо действия. «Заставить», «добиться», «сделать», «забрать» – это глаголы действия, которые побуждают нас к тактическим манёврам, придумывать манипуляции, провокации, чтобы герой, которого предстоит воплощать, достигал сценической задачи, а партнёры по сцене откликались на разработанную тактику, которая выстроена согласна задумке режиссера или автора произведения.

. Если же партнёр отсутствует и повествование является монологом, то действие будет производиться по отношению к зрителю, или «замене» (см. главу 8), или к себе лично, как в задаче «Заставить себя уснуть».