Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа

Гармония и полифония

Теперь представим себе, что в музыкальном произведении звучит единовременно более одного голоса, например, два, а, может, три или четыре. И звучат они не случайным образом, а создавая приятные на слух созвучия. Как у них это получается?

В параграфе 1.1. про мелодию и интервалы мы уже говорили о том, что интервалы делятся на консонансы и диссонансы, и что к консонансам относятся простые интервалы: чистая прима, чистая октава, чистая квинта, чистая кварта, малая и большая терции, малая и большая сексты.

Теперь добавим, что, начиная с ХХ в. к относительным консонансам стала с появлением джаза в той или иной степени относиться малая септима, а также составной интервал нонна[8 - Нонна – составной интервал, по сути, это секунда, взятая от опорного звука через октаву.]. Если соединить в вертикаль два голоса, и в верхнем голосе, к примеру, вести основную мелодию, то нижний голос по законам полифонии должен движение мелодии верхнего голоса функционально поддерживать, создавая противодвижение или контрапункт.

Для того, чтобы понять, как в единице ритма синхронно и благозвучно могут сосуществовать, создавая симбиоз, два и более голосов, рассмотрим принципы многоголосия – полифонии (от греч. «poly» – много «phonos» – звук) и гармонии (древнегреч. «ar» или «har» – связь, соединение; созвучное, плавное ведение голосов)[9 - По определению И. В. Способина (1974), «гармония – это координация звуков музыкальной ткани по вертикали и по горизонтали». Такое определение даёт наглядное представление о том, чем приходится заниматься музыканту, решая гармонические задачи, а именно: плавно (без скачков в голосах на широкие интервалы больше кварты!) соединять соседствующие аккордовые функции.

 – прим. авт., – ЕЕ.]. Основные виды многоголосия изображены на схеме (см. рис. 8):

Рис. 8. Многоголосие и его виды. Полифонический и гомофонно-гармонический склад мышления.

В истории музыки гомофонно-гармонический склад музыкальной ткани популяризовался значительно позже полифонического[10 - Лишь в эпоху Возрождения, в начале XVII в.

 – об этом подробно у В. П. Фраёнова «Учебник полифонии» (2006), – стр. 6.]: музыка в жизни общества долгое время была неотделима от обрядовости и религии, а потому на смену духовному одноголосому пению и канону[11 - Канон – музыкальное произведение, основанное на технике непрерывной имитации музыкального материала верхнего голоса в других голосах – Фраёнов (2006), стр. 33.