ВКСР. Конспекты

СРЕДНИЙ план дает нам ФОН, ГЛУБИНУ.

Американский (ПОКОЛЕННЫЙ) план очень ПЛОХО МОНТИРУЕТСЯ со СРЕДНИМ и КРУПНЫМ планами.

Если снимаемый МАКЕТ в 10 раз меньше реального предмета, – пленка должна крутиться В 10 РАЗ МЕДЛЕННЕЕ.

7. В. Фенченко

МОНТАЖ.

С английского Монтажер переводится как Редактор (editer). Уже в «Ограблении Поезда» (Портер) впервые появляется ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ.

Гриффит первым стал рассматривать План, как основной элемент. Впервые появилась ГРАДАЦИЯ ПЛАНОВ.

Лев Кулешов впервые стал экспериментировать с монтажем (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, ТВОРИМАЯ РЕАЛЬНОСТЬ).

Всеволод Пудовкин, ученик Кулешова, развил его экспериментальные начинания.

Пудовкин говорил, что ДЕТАЛИ НЕ МОГУТ ВСТАВЛЯТЬСЯ В ОБЩИЙ ПЛАН.

Наоборот, из них должны составляться КРУПНЫЕ планы.

Эйзенштейн говорил, что КАДРЫ это всего лишь ЯЧЕЙКИ, а выстраивать нужно ИДЕИ, СМЫСЛЫ. Энергия Идеи должна накапливаться в каждом кадре, и двигаться по нарастающей.

Годар («На последнем дыхании») стал монтировать по Тексту, по Фразам, – и нарушил тем самым все имевшиеся законы.

План – размер, соотношение единицы с размером экрана.

Монтаж – раздробление Пространства и Времени.

Как правило КАДР НЕ САМОЦЕНЕН: он предназначен для того, чтобы его к чему-нибудь приклеить. Равно как и его нужно склеить с другим Кадром.

Количество перестановок камеры влияет на скорость съемки. Несовпадение СИНТЕТИЧЕСКОГО и МЕТРИЧЕСКОГО размера удлиняет паузу.

КОНТРПЛАН – обратная точка.

СУБЪЕКТИВНЫЙ КАДР – когда изображение рассматривается глазами героя.

ОБЪЕКТИВНЫЙ – глазами зрителя.

СВЯЗУЮЩИЕ КАДРЫ – кадры, которые СВЯЗЫВАЮТ РАЗНЫЕ ПРОСТРАНСТВА.

ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ – чередование планов ВНУТРИ ОДНОГО КАДРА.

Намек, недосказанность в кадре всегда интереснее, чем лобовой способ передачи информации.

СУЕТА передается короткими кадрами.

8. С. Соловьев

МАСТЕР-КЛАСС.

Самое главное в замысле это его отсутствие. Процесс съемок фильма – это процесс интуитивного познания того, о чем ты хочешь рассказать.

Замысел – система внерациональных постижений.

9. Н. Клейман

ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

Американское кино пошло по англо-саксонской линии: кино, как рассказанная история.

Французское кино пошло по иному пути: кино, как изображение.

К концу 19 века изобразительное начало стало доминировать и в музыке (Равель, Дебюсси), и в литературе. Разумеется, и в живописи (импрессионизм).