Христианское зодчество: история и современность

К ним относятся: колонны, карнизы, фронтоны, наличники окон и дверей, скульптурные детали и прочее.

Архитектор, проектируя то или иное здание, оперирует и общими и частными архитектурными формами. Между ними должны существовать самая тесная органическая связь и полное соответствие. И те, и другие играют большую роль в архитектуре, и все же основным, самым главным средством в руках зодчего являются общие архитектурные формы. Никакие детали, как бы ни были они пластически убедительны, не смогут компенсировать недостатки в композиционном строе здания.

В различные времена и у разных народов существовали свои представления о красоте и художественной гармонии в области архитектуры.

Количество объемов в композиции здания, порядок их расположения, пропорции отдельных частей и всего здания в целом обусловливают особенности художественного воздействия сооружения. Изменяя количество элементов, различно ритмически их, располагая в пространстве, по отношению друг к другу, увеличивая их число, изменяя размеры отдельных частей, можно добиться совершенно разных художественных результатов.

В одном случае здание будет казаться мрачным, тяжелым, в другом, наоборот, легким, изящным.

Даже отдельно взятый объем может производить различное впечатление. Кубическая форма создает впечатление устойчивости, незыблемости; пологие очертания как бы «приземляют» сооружение; суженные, «устремленные ввысь» пропорции вызывают ощущение стройности.

Сооружение может быть симметричным или асимметричным.

В первом случае оно будет казаться уравновешенным, спокойно стоящим, во втором – зрительно более «динамичным», более острым по композиции.

Многое в архитектуре строится на контрастах. Сопоставление двух или нескольких резко отличающихся друг от друга по размерам, форме и пропорциям элементов иногда дает очень значительный художественный результат. Как правило, выделяется композиционный центр здания. Обычно он связан с главным фасадом сооружения.

Большое значение имеет и силуэт здания.

Художественный эффект внутренних объемов определяется связью помещений, которая не должна быть монотонной. При переходе от одного помещения в другое по возможности, при выделении композиционного центра (или центров), должна развертываться целая пространственная панорама разнообразных, интересно сочетающихся между собой объемов.

Частные архитектурные формы подразделяются на «органические» и «дополнительные».