Персонаж. Характер. Грим. Часть 1. Гаммы для гримёра

Учитывая все эти тонкости, лучше договариваться о цене за час работы, а не «плясать» от количества людей.

В работе над театральной постановкой работа художника-гримёра тесно связана с работой художника по костюмам. Именно на основе и с учётом его эскизов начинается разработка грима.

Как правило, после общего техсовета художник идёт по театральным цехам и разбирает с мастерами все подробности.

Начальнику гримёрного цеха необходимо максимально точно понять что именно и в каком количестве нужно будет внести в смету.

На этом этапе учитываются уже и индивидуальные особенности актёров, скажем, при необходимости заказа или изготовления постижёрных изделий, а также виды и количество необходимых для выполнения грима материалов.

Конечно же, чем больше гримёры будут знать о всех ключевых моментах спектакля, касающихся грима, тем точнее они смогут выполнить свою работу.

Уже в начале репетиционного периода у режиссёра и завтруппой есть такой важный для нас документ, в котором выписаны все сцены будущего спектакля с указанием исполнителей, занятых в каждой из них.

Если сопоставить этот документ с эскизами костюмов, то становятся понятными возможности задуманных перемен грима, например.

Гримёрный паспорт спектакля должен включать в себя как минимум: 

– эскизы костюмов и грима;

– приказ о назначении на роли;

– сметы;

– план по сценам;

– фотографии премьерного грима всех персонажей.

Надеюсь, на основе этого «разбора полетов» вам будет проще организовать работу грамотно.

Характер персонажа

Спектр человеческих эмоций чрезвычайно широк.

Характерный грим требует схем посложнее базовых. Большое значение имеет направление/форма бровей, изгиб линии смыкания губ, асимметричность или симметричность всей схемы грима или какой-то ее части. Любая асимметричность придает гриму характерность, а старческий грим является харАктерным по определению.

Чтобы грим помог актёру и не смотрелся ненужной мазнёй важно изучить индивидуальные особенности его лица. Важно помнить, что на сцене его родная мимика никуда не денется, и, если рисовать наобум, – есть риск, что «нарисованные» эмоции будут противоречить родным, и грим не сработает.

Эмоции и мимика /Егор Бедрин/

В психологии есть понятие «маски».