Пьеро делла Франческа. От тайны к истокам

Был грех его таков,

Что слабый род людской в течение веков

Во мраке пребывал, объят грехом и ложью,

Покуда не было угодно Слову Божью

На землю снизойти; тогда живая связь,

Что меж природою и Богом порвалась,

Восстановилась вновь в лице Его меж ними

Святому подвигу любви благодаря.

Теперь, вниманием своим меня даря,

Проникнись глубоко словами ты моими.

С Творцом соединясь – такой, какой она

Первоначально им была сотворена, —

Природа искренней и доброю явилась,

Но потому, что путь был ею брошен тот,

Который к истине и жизни всех ведет,

Ее изгнание из Рая совершилось.

Эти строки из «Божественной комедии» Данте Алигьери в переводе Ольги Чюминой можно взять за литературную подоснову содержания «Троицы» – сюжета, известного как Престол Искупления, или Престол Спасения, и получившего распространение во флорентинской живописи в XIV веке. И если содержание этого образа не нарушает традиции, то его воплощение ознаменовало разрыв с традиционной иконографией.

Фреска «Троица» по своим размерам – монументальное произведение. Ее высота шесть метров семьдесят сантиметров, а ширина – три метра двадцать сантиметров. Большую ее часть занимает цилиндрический свод, опирающийся на ионические колонны и фланкируемый по бокам двумя коринфскими пилястрами, уходящий в глубину. Под сводом арки располагается Святая Троица, по сторонам распятия стоят Богородица и апостол Иоанн.

На переднем плане, перед пилястрами, художник изобразил две коленопреклоненные фигуры – предположительно портреты заказчиков фрески. Вся эта композиция расположена выше линии глаз зрителя, ниже этой линии изображена ниша с прахом Адама. Над мощами Адама адресованная зрителям надпись: «Я был как вы, и вы должны стать как я».

Это первое в европейской живописи изображение архитектуры, воссозданное на плоскости с применением правил линейной перспективы.

«В течение последующих пяти веков перспектива была одним из организующих элементов в истории искусства, неоспоримым кредо, которому подчинялось любое художественное изображение. При применении линейной перспективы, что этимологически означает “ясно видеть”, объекты изображены на плоской поверхности так, как они видны.