Таро для писателя

Таро для писателя

Сату Веналайнен

Мария Верлога

Таро – прекрасный аналитический инструмент для вдохновения, преодоления творческих кризисов и выхода из тупиковых сюжетных ситуаций. В этой книге вы найдете:– Рабочие советы по выбору качественной колоды и наполнению её смыслом;– Технику использования таро в качестве писательского инструмента;– Схемы сюжетных и портретных раскладов;– Виды колод таро на современном рынке;– Разоблачение мистических мифов о таро.

Сату Веналайнен, Мария Верлога

Таро для писателя

Таро и творчество.

Как это работает? Предисловие от авторов

Таро традиционно считается инструментом для гаданий и даже ритуалов. Мы же заявляем: таро отлично подходит для призыва вдохновения и фантазии! Никакой магии, только особенности мышления.

Колода таро состоит из 78 карт. Это 22 старших аркана, посвященные абстрактным философским понятиям, 16 карт двора (люди или modus operandi) и 40 младших арканов, иллюстрирующие типовые жизненные ситуации и наши физические, эмоциональные и интеллектуальные состояния.

Карты таро многозначны, и даже в пределах одной карты можно насчитать от ста и больше значений. А в процессе работы с таро нарабатывается еще и свой собственный семантический комплекс. Фактически колода таро становится карманной нейросетью, основанной на личных ассоциациях, а значит, уникальной и настраиваемой под конкретные задачи. С её помощью можно описать не только нашу реальность, но и художественный вымысел.

Расклады таро помогают посмотреть на задумку под неожиданным углом, увидеть неочевидные очевидности, прояснить мутную мотивацию персонажа, сформулировать то, что уже созрело в подсознании, и даже смоделировать возможное развитие сюжета. Именно для этого мы используем таро вот уже несколько лет, и теперь готовы поделиться опытом.

Главное преимущество таро как инструмента для творчества – это возможность относительно быстро преодолеть ступор. Далеко не все можно продумать заранее, и мы не раз сталкивались с тем, что вроде бы логичный и последовательный сюжет начинает провисать.

Разумеется, через некоторое время мы находили причину этого провисания, и нередко она заключалась в том, что мы упустили внешний фактор влияния на поведение персонажа. Терялись и внутренние мотивации, оказывающиеся куда сложнее, чем мы предполагали изначально. А порой бывало и так, что персонаж действовал иначе, чем планировали.