Парадокс мыслей

А играю под старым приятелем рано, - Мирон повернулся к дубу и погладил его кору, - пока людей нет.

- Хм. Или ты ранняя пташка, или стесняешься выступать на публике. Вид у тебя заспанный, предположу, что второе. А раз так, то почему бы не играть дома? Зачем выходишь в парк?

- Это моё место. – Мирон развёл руки в стороны. – Не парк. Среди деревьев и птиц. Я много где пробовал играть: дома, в школе, на берегу озера, в поле. Даже, - он поёжился, - в центре города. Полностью же раскрыться мне удалось лишь в лесу.

Но он далеко, а парк рядом. 

- Значит, ты играешь для птичек и растений. – Мирон не разобрал, был ли в словах сарказм или Изольда говорила серьезно. – А мне ты сыграешь?

- Тебе… - растянуто произнёс Мирон. И снова его сознание охватил знакомый парадокс: чтобы сыграть без запинки, он не должен обращать внимание на слушателя, но как это возможно, если для этого самого слушателя и надо сыграть? А Изольду никак не получится не заметить.

 

- Правда, так трудно? – Не обвинение, но сочувствие слышалось в голосе новой знакомой. 

- Понимаешь, я и так собирался сейчас играть. Не для души. Это очередная и, скорее всего, ещё одна неудачная попытка выступить перед кем-либо. И я не хотел бы, чтобы ты услышала это убожество. 

- Ну, если ты будешь так каждый раз думать, точно никогда не научишься играть перед публикой. Вот я, например, когда у доски перед профессорами отстаиваю свою гипотезу и решаю уравнения, полностью отдаюсь во власть своим мыслям и говорю всё, что думаю.

Неужели ты не можешь сосредоточиться точно так же, только на мелодии? Представь, что вокруг нет людей, что играешь для своего, - Изольда кивнула на дуб, - знакомого. И вообще, ты ведь из школы Вдохновения, неужели до сих пор не научился пользоваться воображением?

- В том-то и незадача, что я отвлекаюсь на мысли и музыка не появляется в моей голове. Когда остаюсь наедине с природой, я ни о чем не думаю.

Я чувствую. Чувствую тепло солнца и прохладу ветра, восторг от пения птиц и спокойствие, передаваемое шелестом листвы. Во мне просыпается желание слиться с природой, но не набором звуков, а мелодией, которая объединила бы всё то, что я слышу. 

- А может, всё дело в тревоге, которую внушают тебе посторонние наблюдатели? Это тоже чувство. Вот ты и показываешь через музыку свое переживание.