Образы чужих миров

Могу предположить, что где-то и когда-то ты видел картину с чёрным всадником. Достаточно увидеть буквально вскользь, чтобы образ отложился глубоко в памяти. А потом на фоне свалившихся на тебя переживаний, попыток забыться, каких-то фантазий и ассоциаций этот образ рыцаря в доспехах, ломающего и расстреливающего все преграды, стал востребован психикой. Образ проскользнул в подсознании, но ты воспринял его как реальность.

Тогда я подумал: «Зря я не стал психологом. Отличная ведь работа. Трактуй, как угодно, выкручивай, куда пожелаешь, главное в конце упомянуть о детских психологических травмах».

А через пару недель Энн показала мне альбом «Открытые студии 2001» с работами малоизвестных художников Англии. Это была одна из тех книг, что издают к окончанию фестивалей, выставок и прочего. Такие обычно печатают ограниченным тиражом для участников, спонсоров, туристов.

В альбоме я увидел всадника в чёрных доспехах и его могучего коня. В руках рыцаря, приподнявшегося на стременах, были длинноствольные пистолеты.

Это не было что-то похожее. Это был тот самый образ, что летом 2001 года я увидел с Восточного клифа в Бридпорте.

- Оно? – торжествующе спросила Энн. – Сама вижу. Это и есть твой чёрный всадник. Ложная память. Игры разума.

- Но где я мог видеть эту картину?

- Кто знает? Мелькнула на ТВ. Использовалась для наружной рекламы. Где угодно.

Такое объяснение меня не устроило. Я внимательнее рассмотрел репродукцию и подпись под ней: «Художник Френсис Картер, 2001 г.

Картина больше напоминала качественный набросок. Художника Френсиса Картера я не знал. Год без указания месяца написания работы вполне годился под объяснение Энн. Разве что обёрточная бумага в качестве материала меня смущала. Я начал развивать мысль:

- Вот художник что-то видит. Нужно запечатлеть. Под рукой ничего подходящего, кроме бумаги, в которую ему на рынке завернули покупки.

- Не складывается, - остудила меня Энн. – Посмотри другие его работы: пейзаж на неровном куске фанеры, портрет сестры тоже на обёрточной бумаге, яблоневый сад вообще на клеёнке.

Она захлопнула книгу, сунула её в сумку так, что нижний край обложки мелькнул у меня перед глазами. И я окончательно убедился, что чёрный всадник действительно мчал по небу над Бридпортом летом 2001 года.

Альбом с репродукциями выпускался в рамках программы по поддержке художников «Открытые студии Бридпорта».