Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение

Статистической проверки теория Трубецкого – Якобсона не проходила. Если попытаться предпринять таковую, то легко убедиться, что исчерпывающей картины состава народного стиха она далеко еще не дает. В былине Рябинина «Дунай» (Гильфердинг, № 81) три ритмических типа Трубецкого обнимают только 60 % всех стихов, в былине Романова «Сорок калик» (№ 96) – 47 %, а в былине Рябинина «Вольга» (№ 73) – даже 34 %; аналогичные показатели дают, как мы увидим, и другие былины. Однако направление для поиска обобщающей формулы указано Трубецким и Якобсоном правильно.

Обратим внимание на второй (самый частый) тип, по Трубецкому, промежуточный между пятистопным и шестистопным хореем: «Как во стольном во городе во Киеве…». Здесь первый междуударный интервал – 2 слога, второй – 3 слога. Ни в одном из традиционных размеров эти интервалы сочетаться не могут. Единственный размер, в котором, как мы видели, это сочетание возможно, – это тактовик. Пятистопный и шестистопный хорей тоже являются частными ритмами тактовика. Спрашивается: нельзя ли определить как тактовик былинный стих в целом?

В таком случае мы должны ожидать, что в былинном стихе наряду с предусмотренными Трубецким сочетаниями междуиктовых интервалов 1–3, 3–1 (пятистопный хорей), 2–3 (собственно тактовик), 3–3 (шестистопный хорей) могут возникать и такие сочетания интервалов, как 1–1, 1–2, 2–1, 2–2, 3–2.

Интервалы 1–1. Стих звучит четырехстопным хореем:

Как во го?роде? во Ки?еве,

Да у кня?зя Во?лоди?мера…

Интервалы 2–2.

Как во го?роде бы?ло во Ки?еве,

Да у ла?скова кня?зь Володи?мера…

Интервалы 1–2. Стих звучит дольником:

Как во сто?льном го?роде Ки?еве,

Да у кня?зя све?т Володи?мера…

Интервалы 2–1. Стих звучит дольником:

Как во го?роде бы?ло Ки?еве,

Да у ла?скова кня?зь Влади?мира…

При пропуске среднего ударения два последних случая сливаются в один – с интервалом 4:

Как во го?роде да во Ки?еве,

Да у ла?скова у Влади?мира…

Интервалы 3–2.

Как во го?роде ли бы?ло во Ки?еве,

Да у ла?скова у кня?зь Володи?мера…

Непосредственно на слух чувствуется, что все приводимые примеры могут вполне органично звучать в контексте былинного стиха – не менее органично, чем три ритмические вариации, облюбованные Трубецким. Если дополнить три вариации Трубецкого шестью нашими и повторить статистическую проверку, то результаты получатся уже существенно иные.