Антонио Страдивари

Скрипичный мастер Евгений Витачек в «Очерках по истории смычковых инструментов» отмечает, что первые годы после переезда для Гаспаро да Сало были тяжёлыми. Он планировал переехать во Францию, но положение дел спасла ссуда в 60 лир, взятая у местного монаха.

Многие скрипки Гаспаро да Сало продавались во Францию, что объясняется их невысокой популярностью в итальянских государствах. Век поклонения скрипке ещё не наступил, и скрипичным мастерам жилось трудно.

Именно Гаспаро да Сало считается автором классической формы скрипки.

Его инструменты полностью соответствуют канонам брешианской школы.

До нас дошло не более 10 работ этого прославленного мастера. Однако В. Григорьев и Л. Гинзбург сомневаются, что эти инструменты действительно работы Гаспаро да Сало, ибо они слишком грубы и не соответствуют его славе. Также исследователи не уверены, что скрипка, которой владел Паганини и завещал её Уле Булю, создана именно этим мастером[19 - Григорьев В., Гинзбург Л. История скрипичного искусства в трёх выпусках.

]. В мир иной Гаспаро да Сало ушёл в 1609 году.

Достойным преемником Гаспаро да Сало стал другой брешианский мастер – Джованни Паоло Маджини, появившийся на свет в 1580 году. Многие полагают, что он был учеником Гаспаро да Сало. Однако прямых доказательств этому нет. Косвенным подтверждением служит сходство работ Маджини с основателем брешианской школы. Как бы то ни было, но Брешия – небольшой город, и ремесленники прекрасно друг друга знали.

Отличительная черта инструментов Джованни Паоло Маджини – выпуклость дек и их спуск почти до краёв.

При этом деки довольно толстые. Обечайки относительно невысоки, ус часто двойной, лак светло-коричневый[20 - Леман А. Книга о скрипке. – Париж: Музыкальное издательство «П. Юргенсон», 1893. – С. 20.].

Иногда вместо завитка устраивалась львиная голова, но в целом они отлично выполнены, искусней, чем у Гаспаро да Сало. На нижних деках встречается инкрустация. В основном скрипки Маджини довольно крупные.

Относительно настройки дек у Джованни Паоло Маджини В.

Григорьев и Л. Гинзбург пишут: «Маджини уже регулярно настраивал деки (в кварту), делая их неравномерными по толщине, которая убывала эллипсами от душки к краям, что давало богатый обертонами звук бархатного, альтового тембра, близкого к низкому сопрано (контральто). Особенно красив у скрипок Маджини басок, звучащий мощно, патетично, даже несколько сурово»[21 - Григорьев В., Гинзбург Л. История скрипичного искусства в трёх выпусках.].