Антонио Страдивари

Одной из лучших скрипок Джованни Паоло Маджини считается та, на которой продолжительное время играл известный бельгийский скрипач Шарль Огюст де Берио. Это отразилось на росте популярности и стоимости инструментов Маджини. Впоследствии на скрипах Маджини играл ученик Берио, ещё один прославленный скрипач Анри Вьётан.

До наших дней дошло около 50 скрипок, созданных этим мастером. Кроме упомянутого Вьётана на инструментах Маджини играли такие прославленные музыканты, как Ш. Берио, Ю. Леонар, А. Львов, А. Марто.

Джованни Паоло Маджини умер от чумы в 1632 году, поставив точку в развитии брешианской школы.

Столь достойных и ярких продолжателей у него не оказалось.

Евгений Витачек упоминает следующих мастеров брешианской школы: Амброджи, Антеньяти, Бенти, Брандильони, Родиани, Ветрини, де Вито, Далла Корна, Замура, Ланца, Пьетро Санто Маджини (сын Джованни Паоло Маджини), Микелис, Монтекьяро, Нелла, Наста – Антонио и Гаэтано, Паццини, Пеццарли, Ранта, Роджери – Джованни Баттиста и Пьетро Джакомо, Цанетто[22 - Витачек Е.

 Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов. – С. 91—97.].

Скрипки брешианской школы довольно крупные и с относительно плоскими деками. Часто вместо завитка встречаются различные скульптурные украшения.

По поводу настройки дек Евгений Витачек отмечает: «…у брешианских мастеров – Гаспаро да Сало и Маджини – применялась настройка верхней деки в тоне ля малой октавы, нижней – ре первой октавы. Инструменты брешинских мастеров, построенные по этому принципу, звучат полно, широко, бархатно, часто имеют контральтовый оттенок, но в этом звуке замечается некоторая монотонность и статичность.

В инструментах кремонских мастеров школы Амати (в том числе Страдивари типа amatise и allonge), некоторых венецианских мастеров, а также у мастеров римской, флорентийской и неаполитанской школ применялся другой вариант квартовой настройки, сдвинутый на полтона выше предыдущей: верхняя дека даёт ноту си-бемоль малой октавы, а нижняя – ми-бемоль первой октавы.

Инструменты, настроенные таким образом, звучат очень нежно»[23 - Там же. – С. 28.].

Представители брешианской школы использовали самое разное дерево. Часто верхнюю деку они изготавливали из ели или сосны, иногда из пихты. Нижние деки встречаются из тополя, ясеня, груши, клёна. У Джованни Баттиста Роджери и Пьетро Джакомо Роджери чаще встречаются ель и клён, что роднит их с кремонской школой.

Радиальный распил не использовали, практикуя тангентальный или косой.