Хелизагрийские положения

• Фамирид из Фракии – выделился среди всех певцов благозвучием и красотой своего пения, так что, по свидетельству поэтов, вступил в состязание с музами. Составил поэму о войне титанов с богами.

• Демодок из Керкири – создал поэму о разрушении Илиона и браке Афродиты с Гефестом.

• Фемий из Итаки – воспел возвращение героев отправившихся в обратный путь из-под Трои под предводительством Агамемнона.

АРИСТОКСЕН

Аристоксен – главный источник сведений о музыке и метрике древних греков.

ТЕРПАНДР

Терпандр – важный музыкальный теоретик. Разработал новый жанр, вид песни – ном. Ном имеет свой высотный уровень и обладает строгой композиционной структурой. Пел свои номы на состязаниях, перелагая на музыку в каждом номе свои и гомеровские гекзаметры.

Терпандр также известен как изобретатель музыкального инструмента – барбитона. По рассказам он изобрёл его после того, как услышал напев некой лидийской арфы. Помимо формы и увеличенного размера, Терпандр добавил в лире «дорийскую нэту», тем самым понизив строй.

Разделил эпическую, аэдическую школу на школу рапсодов (декламаторов) и собственно Терпандрову школу (декламация с углублённой музыкальной теорией).

ТИМОФЕЙ МИЛЕТСКИЙ

Тимофей Милетский – музыкант, которого лакедемоняне в своём городе прозвали «обесчещивающим древнюю Музу», – так как он отошёл от игры на семиструнной кифаре (а играл на тринадцати струнах). – Ввёл многозвучие и многоструние, или как сказали лакедемоняне – «одевал свою Музу неблагородно и пёстро, вместо того чтобы одеть её просто и благородно».

Использовал мелодию в хроме, вместо энармона, используя антистрофическую смену. За что был осуждён эфорами обрезать свои струны до семи, «в назидание каждому, кто хотел бы нарушить суровый порядок в городе Спарте, дабы не вносить непотребное и чтобы слава состязания не была поколеблена никогда».

СПОРЫ МЕЖДУ ГАРМОНИКАМИ (АРИСТОКСЕНАЙЦАМИ) И КАНОНИКАМИ (ПИФАГОРЕЙЦАМИ)

1

Каноники были сторонниками абстрактно-математических построений.

Пифагор полагал, что в основе музыки, как и всего мироздания, лежат числовые соотношения.

2

Гармоники исходили из чувственно-слухового восприятия музыки.

3

Пифагорейцы определяли Консонанс – как интервал, в основе которого лежит простейшее соотношение.

4

Аристоксенайцы определяли Консонанс – как наиболее приятное для слуха созвучие.