Дон-Карлос, инфант Испанский

Nouvelle historique», 1672 г.], и въ этой романической обработк? эпизода изъ царствованiя испанскаго короля Филиппа II призналъ благодарный сюжетъ для драмы, онъ еще самъ не отдавалъ себ? яснаго отчета въ томъ значенiи, которое онъ со временемъ долженъ былъ придать данной тем?. Пока, для него пов?сть Сенъ-Реаля представлялась лишь удобной канвой для картины изъ семейной жизни при двор?. Онъ бойко набросалъ планъ драмы, гд? любовь и ревность, соперничество отца съ сыномъ, сложная интрига, въ которой зам?шаны – отверженный любовникъ (донъ-Жуанъ, впосл?дствiи совершенно выпущенный изъ пьесы) и мстительная принцесса (Эболи), тоже потерп?вшая неудачу въ привлеченiи возлюбленнаго, происки придворныхъ и слухи о далекомъ мятеж?,– должны были составить главный узелъ пьесы.

Въ такомъ вид? Шиллеръ представилъ свой замыселъ на одобренiе Дальберга. Онъ н?сколько разъ повторяетъ категорически, что задуманная драма – лишь картина семейныхъ отношенiй и не затрогиваетъ вопросовъ общественаго и политическаго характера. Главное вниманiе поэта сосредоточено на личности донъ-Карлоса, y котораго отецъ отбилъ нев?сту. Ему рисуется также суровый образъ Филиппа II, семейнаго деспота, и трогательный обликъ королевы Елизаветы, жертвы условныхъ отношенiй. Въ т?ни выростаетъ фигура коварнаго Альбы. На разработк? этихъ четырехъ характеровъ должна была быть построена вся драма. Но Шиллеръ медлилъ съ ея выполненiемъ. Дальбергъ, одобрившiй первоначальный планъ и выражавшiй сочувствiе автору, посл? н?сколькихъ отсрочекъ, потерялъ терп?нiе получить пьесу и иронически посов?товалъ Шиллеру – вернуться къ занятiямъ медициной, отказавшись отъ званiя драматическаго писателя. Тогда Шиллеръ р?шился на свой страхъ издать начало своей драмы въ вышеупомянутомъ журнал? «Талiя». Напечатанные отрывки вызвали горячiе споры. Шиллеръ самъ разсказываетъ намъ въ своихъ «Письмахъ о Д. К.» – въ какомъ направленiи онъ продолжалъ свою работу надъ пьесой, какъ мало-по-малу въ немъ самомъ изм?нилось отношенiе къ сюжету, какъ и самъ онъ изм?нился, и первоначальный герой драмы уступилъ м?сто новому д?йствующему лицу, т.  е. маркизу Поза, хотя нам?ченному и Сенъ-Реалемъ въ его пов?сти, но первоначально оставленному въ пренебреженiи Шиллеромъ; теперь это вводное лицо, о которомъ Шиллеръ даже не упоминалъ въ письм? къ Дальбергу, при составленiи плана своей драмы, выростаетъ въ центральную фигуру, выписанную во весь ростъ.