Вольфлинг Г. Э. Т. "Замок, рожденный завтра". Том первый. Сказы иного года

Вольфлинг Г. Э. Т. "Замок, рожденный завтра". Том первый. Сказы иного года

Нико-Ра

Весна готики

статья доктора социологии, профессора геополитики,

члена-корреспондента нашей Академии Наук,

лауреата престижнейших премий:

«Длинный Нос Германии»,

«Критический голос Германии»,

«Евро-КОЛ»,

номинанта на премию:

«Лучший исследователь тенденций современной немецкой прозы»,

обладателя «Ордена Дружелюбного Облака третьей степени»

и «Ордена Гёте»,

Франка Герберта Адольфа фон Драйшвайне,

написанная после ознакомления с романом

А. Г. Э. Т. Вольфлинга «Замок, рожденный завтра».

В рамках классической готической прозы, как устоявшегося набора штампов, настоящему крупному писателю сложно развернуться, не опрокинув при этом что-то существенное из обязательного зловещего антуража. По сути, любой мыслящий автор, зажатый в рамках жанра, будет выглядеть как слон в посудной лавке.

Обязательные мрачные истории, завязанные на убийствах, больше похожих на ритуальное жертвоприношение, появляющиеся, вследствие кармических преступлений прошлого, да призраки – эти неупокоенные души несчастных – вот краеугольный камень, на котором зиждется фундамент подобной литературы.

Именно готическая проза породила знаменитый, но тривиальный хоррор, от которого позднее отпочковались: и более интеллектуальные ужасы, и жеманно-саркастические ужастики.

Не смотря на некую застывшую монолитность готической прозы, на очевидную её «забронзовелость», жанр всегда находился в развитии, в движении.

Оскард Уайльд, к примеру, привнес в традиционный догматический сюжет прагматичный взгляд, раскалывая условности повествования, что разрушило привычную романтическую меланхолию и фаталистическую обреченность: как самого текста, так и необходимости творить в рамках строго устоявшихся традиций.

Автор «Кентервильского привидения» был англичанином и потому замок с его привидениями был прописан классически дотошно. Вот только главными героями оказались не пугающиеся дамочки и не обмирающие от страха экзальтированные юноши, а розовощекие, в меру упитанные, нормальные дети.

Мервин Пик перенес акцент внимания не только с нормального персонажа, но и с обязательной жизненной драмы призрака, на замок, на Горменгаст, делая именно крепость центром мироздания, наделяя её характерными личностными качествами.

Готические романы Пика – это и Ритуал служения, и внутренняя миграция главного героя. Это романтическая песнь Роланда перед неизбежной гибелью.