Обнаженная

Картины эти были недурны и вполн? закончены и писались либо съ манекеновъ, либо съ семействъ ciociari, которыхъ нанимали каждое утро на площади Испанiи у л?стницы Троицы; семьи эти неизм?нно состояли изъ смуглыхъ крестьянокъ съ черными глазами и большими кольцами въ ушахъ, разод?тыхъ въ зеленыя юбки, черные корсеты и б?лые головные уборы, приколотые къ волосамъ большими булавками, и изъ отцовъ семействъ въ лаптяхъ, шерстяныхъ безрукавкахъ и остроконечныхъ шляпахъ со спиралеобразными лентами надъ б?лыми, какъ сн?гъ, головами, словно у В?чнаго Отца.

Художники оц?нивали ихъ заслуги по количеству тысячъ лиръ, выручаемыхъ съ каждаго за годъ, и отзывались съ уваженiемъ о знаменитыхъ маэстро, получавшихъ отъ парижскихъ и чикагскихъ миллiонеровъ ц?лыя состоянiя за маленькiя картинки, которыхъ, впрочемъ, никто не видалъ. Этотъ родъ искусства немногимъ отличался отъ художества перваго учителя Марiано, несмотря на то, что зд?сь оно носило св?тскiй характеръ, какъ сказалъ бы донъ Рафаэль. И для этого посылали людей учиться въ Римъ!

Всл?дствiе того, что соотечественники косились на него за р?зкiй характеръ, откровенную манеру выражаться и прямолинейность, не позволявшую ему брать никакихъ заказовъ отъ торговцевъ картинами, Марiано сталъ искать сближенiя съ художниками другихъ странъ и скоро прiобр?лъ популярность среди молодыхъ космополитовъ, основавшихся въ Рим?.

Энергiя и полнота жизни д?лали его веселымъ и симпатичнымъ собес?дникомъ, когда онъ являлся въ мастерскiя на улиц? Бабуино или въ кафе на Корсо, гд? собирались дружно нобес?довать художники разныхъ нацiональностей.

Въ двадцать л?тъ Марiано былъ крупнымъ д?тиной атлетическаго сложенiя и достойнымъ потомкомъ челов?ка, ковавшаго жел?зо съ разсв?та до поздней ночи въ уголк? далекой Испанiи. Одинъ его прiятель, молодой англичанинъ, прочиталъ однажды въ честь его страницу изъ Рескина. «Пластическое искусство носитъ по самому существу своему атлетическiй характеръ». Больной челов?къ, полукал?ка можетъ-быть великимъ поэтомъ или знаменитымъ музыкантомъ, но чтобы быть Микель Анжело или Тицiаномъ, надо обладать не только избранною душою, но и кр?пкимъ т?ломъ.

Леонардо да Винчи ломалъ руками подковы; скульпторы эпохи Возрожденiя обрабатывали своими титаническами руками огромныя глыбы гранита и вдавливали р?зецъ въ твердую броизу; великiе художники были часто архитекторами и сдвигали съ м?ста огромныя глыбы… Реновалесъ задумчиво выслушалъ слова великаго англiйскаго критика.